Les meilleurs concerts classiques d'août 2023, passés en revue

Sep 22, 2023

Dans Prom 27, la pianiste Yuja Wang a reçu un accueil enthousiaste lors d'une glorieuse soirée de Rachmaninov et d'une première de Jimmy López Bellido

On peut toujours compter sur les Proms pour rassembler de véritables stars de la musique classique, et hier soir, ils en ont présenté deux : la pianiste d'origine chinoise Yuja Wang et le chef d'orchestre finlandais de 26 ans qui est désormais son partenaire, Klaus Mäkelä. Ajoutez à cela ce qui est peut-être la pièce la plus appréciée de Rachmaninov, la Rhapsodie sur un thème de Paganini, et vous obtenez un billet de rêve. C’était comme si tout le public tournait des vidéos illégales sur leurs smartphones.

Cependant, la musicalité à couper le souffle de Wang a occupé le devant de la scène. Chaque variation de la célèbre mélodie de Paganini brillait dans ses propres couleurs sombres et brillantes. Wang avait une manière séduisante de donner aux fioritures mélodiques sensuelles de Rachmaninov une dangerosité féline. Il y avait toujours une morsure derrière la caresse. Sur le podium, Mäkelä a veillé à ce que l'Orchestre Symphonique de la BBC soit aussi pointu que le soliste à côté de lui. Tout cela signifiait que lorsque cette mélodie immortelle arrivait, elle avait l'air d'un miracle, quelque chose de tendre et de doux émergeant de sous les griffes – avant que les paillettes dangereuses ne reviennent. Ensuite, Wang, visiblement ravie de son accueil enthousiaste, a lancé deux rappels, dont Tea for Two, et encore une fois, c'est la douceur printanière de son son qui l'a fasciné.

Même si c'était merveilleux, cela n'a pas gâché le reste de la soirée. La première de la soirée, Perú negro, une évocation de la chanson et de la danse folkloriques péruviennes du compositeur d'origine péruvienne Jimmy López Bellido, était une chose rare, une pièce ouvertement populiste qui a réussi à offrir plus que du piquant. Il est vrai que les mouvements harmoniques sous les percussions latines exotiques étaient remarquablement proches de l’exotisme de Rimski-Korsakov. Mais la précision de l'imagination orchestrale de López Bellido, chaque idée semblant jaillir de l'âme de l'instrument pour lequel elle a été écrite, était une joie. Et ses idées mélodiques étaient aussi sculptées et mémorables que l’ouverture d’une fugue de Bach.

Qu’est-ce qui pourrait suivre toute cette splendeur auditive et cette magie ? Plus de la même chose, mais poussée au nième degré, fut la réponse, alors que le BBC SO et Chorus se sont réunis pour le Belshazzar's Feast de William Walton, le favori des Proms, effrontément et dramatiquement dramatique. Tous deux étaient en grande forme, tous deux ont tout donné sous la direction captivante et incisive de Mäkelä. Le célèbre baryton américain Thomas Hampson semblait mal à l'aise dans le rôle du narrateur, qui a besoin d'une force stentorienne et d'une coloration criarde qui ne conviennent pas vraiment à ce chanteur le plus aristocratique. Cela mis à part, c’était une magnifique performance.IH

Écoutez ce bal sur BBC Sounds pendant 12 mois. Les Proms se poursuivent jusqu'au 9 septembre. Billets : 020 7070 4441 ; bbc.co.uk/proms

Chaque saison des Proms apporte sa récolte de nouvelles pièces, presque toutes commandées par la BBC ; et on espère toujours que parmi eux il y aura un joker, quelque chose qui vise plus haut que le lever de rideau brillant, optimiste et facile à entendre que se révèlent être tant de commandes.

Le nouveau morceau de jeudi soir, le troisième des quatre Proms du BBC Philharmonic cette année, a obtenu de très bons résultats rien que pour son titre : Kafka's Earplugs. Et les chances d'entendre quelque chose d'extraordinaire semblaient grandes, puisque son compositeur, l'Irlandais Gerald Barry, a passé toute sa carrière à suivre le conseil de Jean Cocteau de « toujours aller trop loin ». Les pièces de Barry sont extrêmement bruyantes, maniaquement énergiques et souvent extrêmement drôles.

Son idée d’évoquer le monde sonore de Franz Kafka, un célèbre écrivain névrotique et inadapté qui tentait de se couper du bruit du monde en se bouchant les oreilles, était donc pleine de potentiel à la fois comique et pathétique. On pourrait imaginer l'orchestre imiter les sons des disputes et des rires entendus, ainsi que les chansons populaires tchèques et viennoises sur le gramophone du voisin, le tout entendu indistinctement, comme filtré à travers une gaze.

C’est plus ou moins ce que nous avons obtenu – sauf que les sons étaient dépourvus de pathos ou de comédie. Des nuages ​​de mélodies floues montaient et descendaient, en tandem rythmique avec des lignes de basse tout aussi nuageuses, le tout dans un pianissimo fantomatique ; il y a eu à peine un changement pendant 12 minutes. Loin d'être amusante, l'œuvre de Barry était un exercice d'abstraction moderniste impitoyablement austère. Au moins, cela a suscité un cri de « n'importe quoi » de la part du public, montrant que les Proms n'ont pas encore sombré dans la respectabilité.